完成一幅油画静物写生练习应从如下几个方面着手，那就是设置静物、构图取舍、组织色调、细部刻画、整体调整。
设置静物实际上包含着很深的学问。当我们欣赏一幅优秀的静物画时，可曾想到画幅作者的艺术追求往往最早就体现在这组静物的设置里，能否设置好静物往往是这幅作品最终能否成功的先决条件。不过对于初学者应多选用那些形体相对简单、色彩丰富而又比较明确的物体，切忌专找那些过于细碎的东西。尽可能地注意大块的色彩分布，从而训练自己把握整体的能力。设置静物的时候应注意光线的角度，对于初学者而言，一般应选择正面受光或3/4受光的角度。这是因处于这种角度时，物体的各种色相呈现得最为明确。完全处于背光的情况下，虽然也可能会产生某种层次感，但由于暗部的色彩不易区分，这显然是不适宜于初学者的。设置静物时也应注意不同色相物体的对立统一关系。这其中既包括色彩对比的冷暖关系、色块面积的大小关系，以及分布的疏密聚散关系。在设置一组静物的时候，应选用多种不同形状和颜色的物体，包括衬布去进行各种不同的尝试。
2．构图取舍
在内行人看来，构成一幅画的诸多要素中，居第一位的应该是它的构图处理，即画面的点、线、面和黑、白、灰的结构关系。这如同一件服饰，首先让人心动的可能并不是它的做工和面料，而是那种别出心裁的款式。我们所用以设置的静物，原本都是互不相关的独立体。如何通过某种手段使之产生有机的相互关系，这对于静物画成败是至关重要的。这就需要我们面对这组静物在自己的画面上作一番剪裁处理。
静物要注意突出主体和画面的变化统一，初学者应挑选一些造型比较简单的物件来进行练习，各种物件的造型应注意有所区别。如果主体物是一个呈上升感觉的酒瓶，那么参与组合的其他物件最好是选用呈横向趋势的盘子或水果之类的东西以使其相辅相成。横与竖、宽与长、静与动、疏与密……一切对立的因素都可能成为我们设置静物的依据。当然，设置静物虽有一定的规律可循但决不可生搬硬套。借鉴历代大师成功的范例，根据范画去设置造型因素基本类似的静物组合，分析和学习大师们如何从这些平凡的物件中去生发那种不可言状的灵感，我们可能会找到某种切入的捷径。
我们现在就开始用如下的方法进行静物画的构图练习。
（1）铅笔草图
先用一张比较小的纸片（手掌大小即可），用铅笔在上面画出并推敲这组静物的基本结构关系。对于初学者这一步骤绝不可以省略，最好是能够在不同的角度或根据物体在画面上占据的不同位置和大小多画几幅。
（2）单色起稿
用单色的油画颜料（褐色、黑色或群青），以简练的几何形体在布上勾画出画面的基本结构关系。这一步也不需多少细节，主要的任务是去探索画面线的运动、体面的变化与组合关系，以求得画面结构的基本形式特征，然后再用同样的单色在画布上比较确切地画出画面的素描关系。这个阶段一般用松节油调色，尽量少用或不用调色油，因为松节油可以迅速挥发，才不致影响后面的工作程序。如果这个阶段过早和过量地使用调色油，画面许久不干，难以用颜色塑造出坚实的形体。这个步骤也不需要过多的细节描绘，只要画出基本的造型关系即可。
