可用普兰加深红或深褐加群青等来代替黑的作用。这样就可起到既能重下去而又透明的效果。
几种常见色彩弊病
“生”颜色必须经过适当调配，才能表现客观事物及其光和影、完全用鍚管中挤出的颜色画到画面上去，明度、暗度很难符合色彩的要求，容易给人生硬的感觉，有时虽然调和，但调配不准，不符合对象阴影关系，也难免有生硬的感觉。要避免“生”就要在色彩观察上整体进行，不要抓住只看对象的固有色，一定要注意环境及光源的影响。
“灰”经验不足或不正确的观察方法都有使画面产生灰暗这一弊病，所以在调色上要 注意色彩的透明性，在画法上拉开黑、白、灰的关系，进行冷暖对比，在色彩调配上冷暖色彩不要混合运用。
“粉”没有白粉，但画面还有“粉气”，这是为什么的呢？首相是冷暖倾向了不明确，应该是暖色调的地方画成偏冷，或中间灰色造成粉，应重的地方，色彩不明确，不肯定也会使画面有“粉”。
“脏”水彩的特性就是用它其“干净”的本质，而“脏”是水彩常见的毛病。颜色混合过多，色相不明确，用笔过度扫、刷、擦、补色等量配制等等都是造成这种弊病的原因，当用冷色时不冷，当用暖色时不暖，色彩关系混乱，也是“脏”的 原因之一。
“花”用色凌乱，缺乏整体感，各自为战，使画面锁粹凌乱。用笔上，在画面半干半湿时不宜过多重复，因复一笔都留下明显痕迹，而出现过多水花笔痕，也是“花”的病因所在。
“焦”将赫褐等色与其他不相宜相调色随便混合，造成色彩有烧焦之感。因赫褐都是不透明颜色，所以调配时务必小心。尽量单独使用或在调色上不超过三种颜色。
色彩的调配
从理论上讲，通过红、黄、兰三原色可以调出任何一种颜色，但实际上很难找到足够纯的调配颜料来表现物体。色彩的特性是多加一个颜色色度就灰一度，七色光相加是最亮的光，而七色相加则是最灰的颜色。
在水彩技法中有两种基本调色方法。一种是在调色盘中自然调出。一种是运用水彩的透明性在画纸上将一种颜色涂在另一种颜色上面进行调配。利用水彩的覆盖性可多层调色。应注意的是每涂一层须干燥后再涂下一层，否则颜料会渗色或变得浑浊。
8、色彩透视规律
在观察中我们发现近处的物体有轮廓清楚的形状和细节，色调感强。这就是色彩色的透视。也就是色调退远性。在画风景时，我们可以依靠色彩调子的这种退远性，造成空间感。所以必须了解何种色可退远，何种色可向前。一般色彩透视如下：
A：同等距离时，原色，红、黄、蓝，要比复色，褐、赫、土黄向前
B：暖色向前，冷色向后
C：色彩对比强的向前，对比弱的向后
D：同一种色加入暖色的向前，加入冷色的向后
9、怎样观察色彩
掌握颜色规律后我们就会发现：在阳光下的物体的影子应该是灰色的，但地面受强烈阳光的照射，地面成黄橙色，所以这时树枝的影子受色彩对比的影响是青紫灰色。红色光照射的白色物体，暗面和白桌布上的影子是绿色为主调。绿光照射下的物体暗面和影子是红色为主调。这都是补色关系在起作用。
