伊秉绶
前面早已说过，伊秉绶是用颜真卿的楷法写隶字的，但同时，他也用隶的方法来写颜字。用隶的方法写颜字，真是师颜之所师，“此秘待我发”，他可以自豪了。
写字贵在能变，魏碑结体之妙，完全在于善变。我们试翻开任何种魏碑，把它里面相同的字拈出来一比较。
几乎没一个姿态相同的，唐碑就不行了（唐以前的碑版，只有《经石峪》有这个毛病，但它因为字的面积过大，也有可以原谅）。论到唐以后的书法，只有颜真卿变化最多，最神奇；历来写颜字的，也只有个伊秉绶最解此意。这句话，怕不至于太大胆吧。
他不论临那一家字，都有“我”的存在，而他的“我”之中，又处处有颜的骨气，是真可谓“具体而微”了。除却颜的成分，其余比较地占得多的，还是《韦比于文》，大概真书中含《弔比干文》的成分更多些。
伊秉绶《行书蔷薇花诗轴》
何绍基
他写颜字最出名，可是写得太熟，反而有碍了。这个意思，前面已经说过，现在且说他的长处：他是遍学南北碑版的，特别是隶书的功夫，比别人家来得深，所以他的作品包含很大。
他的字有一种翩翩欲仙的姿态，和寻常写颜字的有些不同，大约是兼用张照、刘墉的方法的——用刘的方法尤多。他对于执笔极讲究，多用提笔绞笔，运笔有一种空虚洒脱的神情，和他的隶字相同。
何绍基《楷书“鹏鹗龙鸾”五言联》
翁同龢
翁同龢，字叔平，号松禅，又号缾庐，江苏常熟人，官至协办大学士，户部尚书。谥文恭。
翁同龢是个相国，他的字也有庙堂气。他的意度和臭味，与刘墉很相像。刘墉而外，如钱沣、何绍基等对于颜字，各有各的心得；
他出世最晚，所以能够兼收众长——特别是多用钱沣的方法——有时还参人些北碑的体势，把颜字和北碑打通了。
这是翁同龢的特色。至于他的小字，神韵略似苏轼，用笔虽然肥厚些，但没有俗气．翁相国的尺牍，文词雅俊，有晋宋人风，再添上一重书法的精美，所以更有价值了。
翁同龢《楷书守独辞高八言联》
张廷济
张廷济，字叔未，浙江嘉兴人，解元。
张廷济的字，似乎不能说他是颜真卿的嫡系，他是个金石家，所看过学过的碑帖，当然很多，他的作品，也是兼取各体，不名一家的，然而他的得力处，只在颜真卿。我们但看他的真书，外密中疏，又苍老，又生辣，一眼望去，便知道是学《多宝塔》、《东方画赞》的。
他的行楷，有种特点——很容易看出的特点。一行之中，字形忽大忽小，笔画忽粗忽细,而且大小粗细的“比”，足足有一比二甚至一比三的质量，这是别人家所没有的情形。包世臣说道：
古帖字体，大小颇有相径庭者，如老翁携幼刊、行，长短参差，而情意真挚，痛瘁相关。吴兴(赵孟频)书则如市人入隘巷，鱼贯徐行，而争先竞后之色，人人见于面，安能使上下左右空白有字哉？（《答熙载九问》）
张廷济也知道这个意思，所以他取法于《裴将军碑》、《蔡明远帖》——真卿行草之最出神者——而成这个面目，常人无此大力。
张廷济《行楷台阁典谟七言联》
