海燕这些年特别关注中国传统艺术,特别注重对其母体艺术、本原艺术――民间艺术的的理解与思考。我一直认为中国民间文化的特质在于“吉祥”,中国的民间艺术也成为一种追求喜瑞祥和的艺术,它利用象征、寓意、谐音等手法串连出无限的意义,渗透在生活的方方面面,每一个细节,默默地发挥着自己的影响,因而这个民族才历经艰辛依然坚韧不屈,乐观向上。所以每一个民间艺术形象既是具象的,又是抽象的,更是意象的。它超越了个体,也超越了形象与形式本身,传达出浓缩的中国文化语汇,构成典型符号。中国民间艺术的这种特点看来深深地吸引了海燕,从汉画像石、敦煌壁画、瓷器纹样、民间剪纸、刺绣、年画中她多有涉猎。因而她近些年的花卉作品充溢了浓郁的中国式风味,从构图到色彩到造型到传达的意义完全是中国化的,但却运用了西方的媒介。她不是将东西方艺术进行元素上的简单拼接,按她自己的话说,是要“运用新的寓意,来获得当代人对中国传统民间文化的经验方式”,这便成为一种意味,她的探索性也尽在其中。她偏重色彩的感知与色彩的强烈,在创作中国化的艺术形象时如何发挥油彩的饱满、层次、弹性与质感,让二者自然融合,而不矫情造作,是她着意解决的课题。所以她笔下的梅兰竹菊、龟背生花、多子多福、富贵吉祥在传统的神韵中多了几分现代气息。符号性少了,生活性多了,寓意性淡了,审美性强了,这也是现代人对传统文化的选择。
《淡如菊》100×40cm 2010年 布面油彩
《淡如菊No.7》 50x50cm 2018年 布面油彩
海燕的油画花卉作品揉和了中国传统艺术的两种因素――民间艺术与文人艺术,这是艺术家个人成长背景所决定的。这些作品完全摈弃了西式油画的创作法则,完全呈现出中国式的构图、色彩、造型,甚至在材料的运用上进行了类似中国绘画笔法与墨法的探索,注重浓淡干湿表现,逐渐趋于写意,艺术语言走向提炼、概括与单纯。这是艺术家迈向成熟的一个迹象。
《月月花开No6》 50x50cm 2016年 布面油彩
《月月花开No.8》 100x80cm 2018年 布面油彩
《月月花开NO.10》 30x40cm 2019年 布面油彩
风景作品欣赏
《青岛崂山·茶园》80x140cm
2005年 布面油彩
《青岛崂山·海湾》60x73cm
2005年 布面油彩
《青岛崂山海港》 30x40cm
2017年 布面油彩
《崂山·雕龙嘴》60x73cm
2005年 布面油彩
《西班牙.瓦伦西亚海滩No.3》 30x30cm
2016年 布面油彩
《葡萄牙 辛特拉街景》 50x50cm
2017年创作 布面油彩
《海系列之瓦伦西亚3》 50x50cm
2017年 布面油彩
《汉堡港 No.2》 60x73cm
2018年 布面油彩
《红房顶 克洛姆罗夫小镇之二》 50x60cm
2017年创作 布面油彩
《红房顶 克洛姆罗夫小镇之四》50x50cm
2017年创作 布面油彩
《捷克 克洛姆罗夫小镇之五》 50x50cm
2017年创作 布面油彩