裴维敏，1937年11月生于湖北省宜都市洋溪镇，上世纪五十年代毕业于武昌艺术师范，在武汉华中科技大学艺术系长期从事美术教学工作。曾任湖北省高等学校书画艺术研究会秘书长、华中科技大学大学生书画协会指导教师、华中科技大学艺术系美术教研室主任等。1998年退休后致力于中国油画民族化的探索与创新，2010年在武昌半亩园艺术中心举办题为《大地之歌》油画个展，2016年在宜昌市群众艺术馆举办题为《情系东方》油画个展。近年来受聘为中国国学研究会研究员、《艺术瞭望》杂志社名誉总编、中国国家文艺网艺术顾问、中国名家画院副院长等。
我的推荐辞
文/马宏
（艺术典藏：主编）
20世纪80年代以来，中国油画已呈现多元态势，加之画廊的兴起和艺术品拍卖市场的推波逐浪，油画人在油画现代化和油画民族化的道路上各自寻找属于自己的油画语言。作为一个油画家，裴维敏在这场艺术变革的大潮中，始终没有停止探索的脚步，并在油画民族化的道上坚毅地前行着。当我第一次见到裴先生和他的油画作品时，我被他油画色彩的强烈视觉冲击力和画面传达出激情所震撼，没有想到，一个年过七旬的老艺术家能一直保持着年轻人的心态，以炽烈的情感画出无比阳光的油画来。（摘录）
《高峡处平湖》
《漓江边上泊渔舟》
《漓江印象》
《美丽的清水湾》
《青山绿水山外山》
《天高任鸟飞》
《远山朦朦》
惟见长江天际流
—裴维敏风景油画赏析
文/章仕龙
(三峡周刊：总编)
裴维敏从来不是追求潮流的画家。从他的作品中，我们看不到复杂的拼接、夸张的造型、挪用或解构的前卫方式，看不到令人激动的宏大场景，刺激夺目的色彩，看不到故作深沉的荒谬与怪诞，看不到无所事事的颓废或玩世不恭的形象。他只是呈现给你一种静谧、明朗、清新、自然、华美、喜悦的景象，一种细致入微的感觉。他用一种近乎高度浪漫的情怀来表现原本平静普通的野外景物，无论是庭台楼阁、青石小溪，荷池秋色、还是田间劳作、渔舟唱晚等等，都被笼罩着一层田园牧歌般的情愫。这种情愫显得如此内敛和纯洁，但又明显饱含着对自然和亲情的浓浓眷念。（摘录）
《飞流直下三千尺》
《瀑布之水湾湾流》
《田源清溪映春色》
《早春二月》
《阳春三月菜花黄》
《微微春风到山村》
《春耕时节》
《春游》
《山春迎黎明》
《又见黄山春来时》
《正到菜花金黄时》
东方文化烛照下的油画探索
—评裴维敏油画
文/周韶华
（中国著名画家，美术理论家）
本世纪初，马蒂斯和梵高等人，把东方艺术的线条注入西方绘画，从而使西方艺术增强了新的表现力。裴维敏在学习借鉴印象派大师们的绘画色彩时，不是漂浮在色彩世界的表面，而是把色彩运用到传统的中国线条中，把色彩和线条经过揉合之后注入画中，而富于节奏感。我从他的油画作品中，看到了东方意象造型的节奏和韵律，也仿佛欣赏到了流畅轻快的乐章。从他的作品里，我们看到的是东方文化的情趣，不论是田园诗般抒情的江南风光，还是西北高原如火如茶的宏大气派。无疑他已经在倾心寻索中西方两种文化既相互吸收，互相融汇又互相撞击的交点，在相异斥中找到了自己的路子。我想，他最终能洗去前人和他人的痕迹，认定自己的价值取向，沿着油画民族化的道路执著地走下去。(摘录)
《并非桃花盛开时》
《黄山无处不秋色》
《园林赋秋色》
《农家喜获丰收年》
《农闲时节》
《美岱昭一角》
《条条公路通大山》
阳光落满七彩田野
—读画家裴维敏油画《新农村》
文/周洁
(楚天都市报 记者 )
《中国当代书画名家作品选.裴维敏专辑》北京出版，数十幅作品，来自他家乡鄂西宜都市农村。宜都枕长江，临三峡，连云泽，望荆山，毗洞庭。家乡大发展，变化快，一草一木唤起裴先生对故乡的深情。近十几年来，他数次回乡，在那1375平方公里土地上，完成近千幅风景油画素材。简约、自由、随意。裴先生用纯粹的原色来强化绘画的精神的显现，来表现农村的和谐、华美、宁静和欢欣。水泥小洋楼，群起在绿树怀抱里，有“采菊东篱下”见南山的旧式田园抒情，更多的是现代新农村之欣欣向荣。(摘录)
《建设大宜昌》
《农村建新楼》
《旧貌添新颜》
《凤凰城楼》
《夕照凤凰城》
《园林新境》
《意写万荷堂》
《园林晨曦》
《园林春意》
《西湖边上的风景》
《西湖出芙蓉》
《红墙黄帝陵》
《夕照苏州园林》
《苏州园林一角》
