罗特列克与前辈印象派画家的区别不仅在于他的笔下更多地关注声色场所中的下层人物本身而非缤纷的色彩，也在于他的油画技法和材料运用与众不同。罗特列克画过不少色粉画、水粉、版画和招贴作品，他擅长把握人物动态，特别是舞女的速写。他的一些油画是画在纸板上的，色彩薄而华丽，强调轮廓线条，许多地方留出纸板的本色，显得轻松自如。
罗特列克也有比较严肃含蓄的作品，如这幅《洗衣妇》。他曾以这同一模特画过多次，这是十分出色的一幅。罗特列克将人物动态处理成向前倾斜的三角形，靠手臂的支撑来取得平衡，动态线导向左上角明亮的窗户并成为构图的视觉终点。在室内暗重的色块衬托下，妇人的白色上衣与窗外天色相呼应，形成强烈的黑白明暗对照并由此让观者产生对人物命运的联想。罗特列克着色的方法属于印象派惯用的点画法，但他的点与线更加缜密，与形体结合得更贴切，在背景的暗色处，颜料薄而透明，亮部则冷而厚实。与古典写实绘画表现室内色彩不同的是，罗特列克注意到室外冷冷的天光对色彩的影响，所以无论在人物苍白的肤色，还是衣服和桌面上都弥漫着一种冷色，既使色彩变得丰富而有联系，又加强了画面的某种悲切气氛。这体现了他对印象派色彩方法的继承和超越。
油画：洗衣妇，画家：罗特列克
罗特列克的这类作品甚至影响到毕加索以及表现主义大师蒙克。但是罗特列克的油画薄涂技法在材料运用：是冒着一定危险的，过薄的颜料和大量松节油虽然可以使得用笔十分流畅，但也带来色彩容易褪变和色层粉化脆弱的后果。暴露的纸质基底日久后也产生了变色并影响到画面色彩。这些恐怕罗特列克本人当年是难以预料的。
