高岭土（瓷土）：
高岭土和白陶土，都是一种风化的长石，稍黏一些的管土也属于这一类。所有的黏土都能长时间保持潮湿，因此看来不如石膏或白垩那样适于作油画底。黏土也比石膏或白垩易于剥落，并且比白垩的覆盖力弱。将黏土放在舌头上，有一种非常特殊的味
重晶石：
重晶石也叫钡氧白（一种天然的矿产品），是一种很重的矿石。它与称之为“硫酸钡”人造重晶石永久白比起来，不够纯净，覆盖力也比较差。这两种物质，无论是人造的还是天然的产品，都特别耐酸碱，但覆盖力都很差。在写生颜料的制造中它们常用来作为填充剂，很少用于油画底。
大理石粉：
在古意大利画的油画底中曾使用过这种材料，它与白垩很相近，但更呈结晶状。威尔特（Wehlte）建议将大理石粉和大理石砾用于酪素油画底中，以达到类似壁画的效果。大理石粉曾在意大利的庞贝城被用作颜料的扩充剂。
浮石粉末皂石、滑石（硅酸镁）：
这是很少使用的几种材料。西班牙的老配方中提到的过筛火山灰（cernada）会使油画底变脆。
以上列举的所有材料都没有覆盖力，它们与油和上光油接触后，都会失去其自身的颜色。因此在制作油画底时要加入不透明颜料，这样可以增加画的亮度和耐久性。下面给大家介绍几种常用的不透明的颜料。
锌白（氧化锌）：
锌白是制作油画底的最好覆盖颜料，呈松散的粉末状。少量的锌白就能用很长时间。但是锌白很脆，单独用来作为油画底材料是危险的，没有几种织品能附着一层以上的锌白。
钛白：
钛白是一种新颜料，用于水彩技法看来相当令人满意。钛白覆盖能力好，没有毒性，但尚未充分进行试验。
立德粉：
新的和比较好的品种是很有用的，但它的耐光性至今尚未确定。由于有变黑的可能，必须避免使用劣质品。
克勒姆尼茨白或铅白：
尽管这种白色颜料具有最强的覆盖力，但并不宜推荐用作白垩油画底，因为它的毒性极大，总会有粉尘散入空气中的危险。而锌白在油画底中可以涂抹更大范围。佛兰德斯的画家们在油画底中加了1份铅白，以增加油画底的亮度。他们不可能使用锌白，因为当时不知道有锌白。
显然，未加入不透明颜料的油画底，不但与油接触时会发生明显的变化，而且以后还会继续变暗。为了增加画面的艺术效果，画面上的一些油画底保留着不画，例如鲁本斯的写生画。所以在油画底中加入一些不透明颜料是完全必要的。
