2．填充料
为了丰富油画的表现能力，几百年来画家们可说是想尽了各种方法。古典画时代的画底如前所述是用油画颜料直接做成的，这就出现了一个问题，那就是画底因为颜料涂得太厚这就需要耗费很大的时间待其干燥。于是我们在看古典画家的画册时常常会看到其创作时间是XXXX年～XXXX年，其间是好几年时间（甚至10来年），这其实就是画家待其底色完全干透才敢在上面画第二遍或第三遍，从而需要漫长的时间的缘故。而现在的情况就大不同了，我们可用从画材店里买到的塑形膏去完成这种工作。
塑形膏性能良好，不论涂得有多厚，都可在几个小时后让其干燥，画家们就可在上面开始在新的色层作画。
塑形膏有进口的或国产的可供选用。
3．衔接剂
当我们用直接画法作画时，如果不是一口气的一次性的完成画面，那么就会发现一个问题，那就是当第二天在表面已干但内部仍湿的画面上继续作画时则肯定会因为吸油而使画面变得黯然无光。许多画家会因为这个问题而使其作品变得一塌糊涂，而要避免这种情况发生则需要耐心的等待。于是如何使画面不至变得吸油就成了油画技法中的重大科研难题。
一种新型的油画材料轻易地就解决了这个难题。用一种特制的油画衔接剂在碰到这种情况时在画面上轻轻喷上一层即可放心大胆地在上面作画。目前这种衔接剂只有进口产品，一般习惯把他称为404，国产的尚未问世。
4．调色剂
前已所述，在古典画时期画家为了获取优质的调色油其艰难程度不亚于道士炼丹。后世的画家为了省时省力就在这方面打了许多折扣，故而后世许多画家作品的保存就自然成了大的问题。
从前文具店能买到的调色油和发光油几乎都是劣质品，因为那时这类产品都是为了应付一些突击性的宣传工作而生产的。在当今这个时代，当艺术品在有了自己独立的永恒价值的时候，这时我们再用这种劣质产品去作画，其结果无论是对自己还是对社会都是不负责任的行为。
好在现在已有了许多优质的调色油和发光剂上市。这些调色油（不论是生油还是熟油）都经过了比较严格的科学处理，因而都具备了比较良好的品质。
5．新型油画材料——水性油画颜料现在市面上又出现了一种新型的水性油画颜料。这种颜料调水即可稀释（不必要专门的油画调色剂和油料）。这种颜料干燥很快，薄颜料一天即可干后上色（但它比丙烯颜料干燥慢，因而更易于操作），它完全保留有油画颜料的笔触和一切性能，同时没有色彩与湿的区分。
水性油画颜料本身并不含水，但在颜料中加水干后水会蒸发。其干燥的时间取决于颜料的种类与水的湿度。
在用这种颜料作画的过程中可加入一种特制的水性油画颜料媒介剂以使这种颜料显得油性更浓并改善其流动性。
媒介剂应加适量的水，其比例是各占50%。当画面完全干透后（约一年的时间）可以使用传统的油画颜料上光剂上光。
水性油画颜料可在任何一种传统的油画底子上作画。目前这种颜料只有进口的产品。
