然而，人们也可以在吸油的白垩油画底上用很不透明的颜料作画。如果油画底非常吸油，那么就很难一次完成一幅作品，而若用厚厚的油画颜料反复地覆盖，实际上就等于是在油油画底上作画，那么，诱人的无光的色彩效果也就失去了。快速作画和不过多反复地涂盖，可以提高油画底的效果，因此特别适合于写生画和装饰作品，尤其适于坦培拉画。今天人们常用厚涂的一次完成绘画技法，在白垩油画底上作画，并用二甲苯和汲墨纸将画上颜料迅速“提出来”。然后，在剩下的具有简单大效果的表面上，用一种类似水彩的技法，轻松地画上色彩的重点。
有人以为在白垩油画底上，油画颜料可以用大量的油作为调色液去任意涂抹，反正这种油画底会将油吸收，还认为可以像奥斯德瓦尔德建议的那样，只要后来使用树脂光油，便能弥补黏结剂的不足，实际上，这是错误的。这样会使颜料变得油腻，而且会发黄和变黑，即使用一次作画法也会如此。白垩油画底在需要时，一干燥便可立即使用（夏季甚至油画底涂完当天即可使用），但经过几天的干燥，油画底会更好一些，更硬一些。对于各种油画底来说，一条可靠的规则是：干燥的时间愈长，油画底则越好、越坚固，涂于其上的颜料也就越能持久。
白垩油画底的隔离是为了减少油画底的吸油性，使持续很长的工作期限可望立即结束。隔离的白垩油画底的最大优点是不受油的影响，因此能使油画颜料更好地保持在无油油画底之上，从而显得更加好看，在完全隔离的油画底上，可以连续好几天趁湿绘画。但是同时要注意，为了使颜料可以附着，油画底稍微有点吸油是完全必要的。隔离剂不应涂得过多，以免产生光滑发亮的效果。在完全不吸油的油画底上，颜料则大大地降低其附着力。各种隔离剂的特性是互不相同的。使用隔离剂过多，会使油画底上产生裂纹，就像使用了过多的胶一样。这里应该遵守的可靠规则是：宁少勿多。但是每个画家必须确定适于自己使用的正确比例。
树脂稀光油用松节油稀释的玛蒂脂和达玛树脂溶液很适于作隔离使用。这种光油干燥时间越长越好。它们不应使油画底发亮。所有油脂类涂层，如亚麻籽油、罂粟油和核桃油的涂层都不适用。它们会使油画底失去无油特性，黏附力变差，而且颜料变黄。酒精光油能迅速干燥，作隔离剂是非常有用的。例如，溶于酒精中的漂白的白色虫胶溶液就像素描画的定画剂一样，只不过更稠一些，有点像蜂蜜，大约用一份到两份酒精。同样，玛蒂脂酒精光油也可以使用。不过用这些酒精光油时，为了消除其脆性，加一点蓖麻籽油是完全必要的，但蓖麻籽油不应超过5%，否则本可立即变干的，过几分钟便可在上面作画的隔离层，很难干燥且长时间是油腻的。最好有一把测量尺在装有溶解了的虫胶清漆的瓶子外壁量一下，然后加入1/20份的蓖麻子油。也可以用未漂白的叶虫胶代替白色虫胶，不过这会使油画底具有黄褐色的色调。如果油画底中有锌白，则会立即呈现稍浅的红色，这很可能是一种化学反应（见虫胶一项），但在其他方面没什么害处。
山达脂酒精光油不能使用，因油不能附着在它上面。油也不能附着在松香酒精光油上，许多颜料，例如铅白，在松香上都会凝结。此外，松香还会碎裂。
丙酮假漆和赛璐珞假漆，是无色的赛璐珞碎片溶解于丙酮或其他溶剂，如溶人75份酒精和25份乙醚中再加入2%到5010蓖麻籽油的溶液。这类假漆制作隔离层很光滑，但最好不要由外行来制作。这类隔离剂对于涂在其上的油画颜料的作用尚不明确，看来多数对油都有排斥作用。还有一些隔离剂则对潮气敏感。我在这种隔离材料上作画时曾经犯过错误。当这幅画在勾画的时候，突然隔离层随着每一笔落笔，就像胶卷似的一条条卷曲着脱落下来。此外，这类假漆还会变黄。商店把这类假漆作为“无油油画底”出售，并建议人们将半白垩油画底涂在这种假漆上面。实际上对此不应该说成是“无油油画底”。这种油画底的耐久性，长期以来尚未被检验。这类假漆作隔离剂使用时，油画底必须完全干燥，否则它们就黏附不上去。把赛璐珞假漆或类似产品作为旧的油画颜料涂层上的隔离剂，乃至作为油画的中间上光油的任何建议都是值得怀疑的。试验证明，赛璐珞假漆涂层会很快失去其分子内聚力，而使油画毁坏。
硝基光油（商品名称）太稀薄，不能用作隔离剂。而在其他各方面都是适用的，尤其是加入5%蓖麻籽油时。硝基光油会变黄。在完全隔离的油画底上，颜料几乎不发生变化，而且可以保持其最大亮度，不用涂光油。
实验证明，虫胶隔离剂涂于白垩油画底上，可以减少油画布由于吸湿作用而引起的伸缩，把热水浇在油画布上，油画布也不会有任何收缩；甚至将油画布放于水中24小时，颜料和油画底也不会从油画布上脱落。
