检验白垩油画底优劣的最好方法是用少量油色克勒姆尼茨白抹到白垩油画底上。如果质量合格，那么白色颜料周围就不会有油渍。吸收性过强的油画底可涂一层鸡蛋乳液来改善，乳液中可能要加入少量白色。优质白垩油画底的亮度不应受水分和光油的影响，也不应因上面有少量油而发生变化，对着光看其厚度应均匀。
不合格的油画底油画底涂得太厚便可能脱落，就像记载中委罗内塞的石膏油画底一样。白垩油画底干后，应当擦不掉。如果油画底脱落，说明胶加得不够；油画底含胶过多会产生裂纹，即所谓“胶虫”。将油画布贴近耳朵，同时在反面用手指按压，不应听到有碎裂的声响，否则为胶太多。
在油画布背面涂一层厚的半白垩油画底往往能够消除这种“胶虫”。不过，最好还是用热水把这种不合格的油画底洗掉，然后涂上半白垩油画底，而不是白垩油画底。因为经验表明，白垩油画底不能很好地黏附在上胶过多的油画布上。已经涂上颜料的胶底上的裂纹常常在油画布背面出现沟纹。胶底上的这种裂纹一般不会继续发展，反而成为“美丽的瑕疵”，这是针对其他各方面制作都很仔细的油画底，尤其是用胶适量的油画底而言。用胶过多，只是在油画底完全干燥之后才能明显地表现出来。油画底逆着光看时，不应有沟纹或裂缝，而应呈现出完美均匀的表面。正确制作的白垩油画底用水浸湿时应只稍微变暗。浸湿后变得很暗的油画布，就像那些浸了鱼油的再生亚麻织品浸湿变暗一样，会使画面变黑，即使是一次完成的画也会变黑。一直放置在潮湿之处的油画底干燥时，由于水分蒸发过分，很容易产生裂纹。上胶时收缩性很大的油画布，很可能使油画布内框变形，尤其是用未干透的木材制造的内框。在这种情况下，要把油画布内框平放于地板上。四角用重物压住，直到油画布干燥。
白垩油画底的白色和明亮度，即使在弄湿时，也要尽可能持久保持不变，这对于持久地保持一幅画的亮度是至关重要的。加入锌白的意义和重要性即在于此。在未加不透明颜料制作的其他油画底上，尤其是用胶不足时，油画颜料会被“淹没”。因此，提高油画底的亮度对画的持久性是十分有利的，同时良好的附着性能也是对油画底的一个重要要求。
有人曾对我说过：有一次，霍德勒（1853-1918，瑞士画家，作品富有装饰性和象征意味）在着手工作前，用抹刀在漂白的油画布上抹一层用水调的锌白，又薄薄地涂一层胶溶液，然后就在这种半湿的油画底上作画。他很可能采用这种方法，以牺牲油画的持久性作代价，获得一种像湿壁画一样的粗犷效果，没有油画颜料产生的那种经常令人感到不愉快的光滑油腻感。锌白本身具有脆性，当它用水调而不用结合剂时，这种脆性会增加，涂于其上的颜料难以很好地保持住。
要消除油画底上的皱褶和隆起，其方法是将反面稍稍浸湿，然后轻轻打紧油画布内框的楔子。
