日前，田英章到广州与书法院的学员互动问答。
问：怎样理解楷书与行书的关系？
答：有了楷书做基础，行书就有了法度，就有了依从；没有楷书做基础，只练行书，行书不会好到哪里去，写到一定的程度，就写不动了，因为基础太薄了。当然，不会行书只写楷书，楷书不仅僵死、呆板，从整体上看，水平也不会很高。
问：看别人写字很重要吗？
答：在书法学习中，有时是“百看不如一练”， 有时是“百练不如一看”。没亲眼看到过高手写字，对有志与书法的人来说是个严重的缺憾。
问：在书法学习中，怎样才能做到写一个比一个好？
答：在我们临帖时，经常会出现这种情况：临写了一个字后，觉得不满意，还有问题，需要重新写一个进行修正，于是就眼睛看着第一个自己写的字，然后写第二个；再不满意，于是眼睛看着第二个去写第三个；还是不满意，眼睛看着第三个去写第四个……。依此方式写下去，离帖就会越来越远了，到了最后和帖上的字“风牛马不相及”了。每当到了这个时候，我们就会发现，写了这么多，再往前看，往往还是临写的第一个字好一些。
字写出来可以修正重写，但不要按照自己写出来的字去修正重写，应该直接对照字帖上的字去修正重写，也只有这样，才能做到一个比一个好。
问：在书法上您认为什么叫做“创新”？
答：形象地说，我们和王羲之站在一起的时候，比王羲之高出来的那部分就是创新，如果我们只有王羲之的脚面高，抬头看王羲之的脸都非常困难，在种情况下还大叫要创新，要写出自己的风格，我想他不是个弱智就是个不可理喻的疯子。
问：我在家练书法很是刻苦，但不知为什么总是进步很慢？
答：我们自己在家长时间闷头练字，会出现两种情况：
一是越写越胡涂，越写越不知道自己该朝哪个方向走？不知道自己写的东西到底对、还是不对？完全没有了标准、没有了目标，就好比把自己扔在了一片无际的大沙漠，总觉得自己在兜圈子、打转转，茫然不知所措，对别人的评价，也不敢完全相信。
另一种完全相反的情况是，自我感觉良好，看到自己写出来的字，简直就是美不胜收，拔类超群，非常棒，非常有个性，非常有风格，特别是当有人夸奖时，照单全收，全部当成真话去听了，因此踌躇满志，洋洋自得。
以上两种情况，都指向了一个目标——该好好地学习了！
问：为了写好字，我们每天要写多少个字？要写多长时间？
答：不必计较习字的多少和时间的长短，只要求你自己每天都有所进步就行了，哪怕是进步一点点也都是飞跃。你想飞跃吗？那就要求自己每天都有一点点进步吧！
书法的“学”，其实就是解决两个问题，一是临帖，二是从师。临帖就是按照帖上的笔画、结构、章法去认真地临写，帖上怎么写，你就怎么写，首先是像，像是为了写好，是写好的必经之路，不像就达不到好，要亦步亦趋地去写像，这一点至关重要。
从师问题也非常关键，但一定要拜明白老师，不要考虑老师的社会地位和名气大小，主要是看他能不能把你教出一手好字。否则，请来一个糊涂老师，一不留神会把你带进沟里。
问：学习欧楷，可以不可以往欧楷里加魏碑？
答：首先说，在一种书体里加进一些别的书体“成分”，我个人认为没有绝对的不可，其实，自古至今任何一位书家，在学习别人的时候，都在不自觉地加进了其它“成分”。但是，如果我们在学习一种书体时，从主观上使劲地往里加东西，那就是一个学术问题了，这要做一个具体的分析和研究。
往欧楷里加魏碑可以不可以？要回答这个问题，我们须要先搞清欧阳询的楷书里有没有魏碑？欧阳询在世的年代，距魏碑发展、成熟的年代较近，至少要比我们近多了，我们有理由相信，他的楷书里应该有魏碑的成分。如果他的楷书里已经有了魏碑成分，那么还需要我们去加吗？难道我们是嫌欧阳询的楷书里魏碑的“成分”太少了吗？
我们再反过来说，如果欧阳询的楷书里没有魏碑，我们为什么还要往里加呢？难道我们觉得欧楷里没有魏碑而不好吗？道理很明显，凭欧阳询的才智和学识，他自己明白应该不应该在自己的楷书里加进魏碑，要是加，他也知道应该加进多少。作为学习欧楷的后人，我们只要去学就可以了，不要总是想着去改革它、去修正它。既然学人家，就要忠实于人家，更何况我们还差得很远，我们远没有资格去更改这些。任何更改或称作所谓的“完善”，其实都是一种浅薄，在学书心态上都不够老实。
问：现在有些书法小报和某些网上在讨论“今楷”，说有人要创造一种书体，叫做“今楷”，您怎么看待这个问题？
答：请原谅我的孤陋寡闻，我还不知道什么是“今楷”。不过纵观书法历史，都是先有了、先形成了某种书体，写的人多了，人们才去给它命名。也就是说书体形成在先，命名在后，似乎是不可能先有名称，再有书体。比如楷书，楷书起于东汉，盛于晋唐，“楷书”的名称应该不会早于汉代，假如汉代以前的秦始皇对大臣们说：“我们来研究和创造一种书体吧，我们先给它起个名字，叫‘楷书’。”你肯定觉得这是多么的荒诞和可笑。
问：怎样才能叫做会写字了？
答：当你离开帖就写不了字了，就叫会写字了。怕的是虽然没有帖，但你哪个字都敢写。
无知便可无畏！
问：在书法学习中，真的一点窍门也没有吗？
答：在书法学习中，有时候就是一层纸，一捅就破；有时却是一座坚固的壁垒，不付出一定的代价是通不过的。有的学员问我，“这个直钩我的笔法对了，怎么还是写不出来呢？是不是还有什么窍门？”我爽快地回答说：“有！你只要再写五千次就写出来了，这就是再简单不过的窍门了。”
问：在书法学习中，毛笔质量的好坏很重要吗？
答：当你确信自己的笔法是对的，但又写不出来的时候，那你就要换一支笔试试，也许就是毛笔的事。我以前吃这个苦头，自己觉得技法对了，没有什么大问题了，但怎么就是写不出来呢？后来换了一支好使的笔，一下子就写出来了。哇，原来是笔的问题，后来想起，真不知道浪费了多少时间和精力啊！始信“工欲善其事，必先利其器”是非常正确的。
问：学楷书用什么样的毛笔合适？
答：用什么样的毛笔，有个人习惯问题，但有些时候也不尽然。现在市面上主要是狼毫和羊毫，但我感觉狼毫硬了些，在写折弯钩挑时笔锋压不下去，容易刺出笔尖，而且写出来的笔画效果多有生硬之感；羊毫又太软，笔按下去后，笔毫弹不回去，当有时需要强调笔力的时候，又感觉用不上力量。所以近些年来我一直使用几位制笔专家为我专门制作的几种“兼毫笔”、“鼠须笔”、“灰狼笔”等，这些笔都比较好用，我感到比较得心应手。
另外，凡是好使的毛笔，无论写什么书体都好使，不分楷书、行书。
问：我们经常看到一些书法家用小笔写大字，而且很张狂，您怎么看？
答：我个人认为，不要拿小笔写大字，但是可以拿大笔写小字。更不要学一些人用小笔、秃笔蘸足了墨，在桌子上乱拧乱转，让人在旁边看了觉得是在打把式卖艺，心里不舒服。书艺是在研究笔毫和纸面的接触关系，不是在研究笔杆怎么杵桌子。
书法不是表演艺术，不要总想着在别人面前显示自己的“能”，其实越想显示，越是证明了自己的浅薄和无知。
问：请老师讲讲怎样用墨？
答：写重要的作品，还是应该研磨，不宜使用墨汁，因为研的磨可以延年历久，不易脱色。我们平时写字，可以用墨汁，但要兑水，要适量，兑水的多少要根据所写的书体、字形、大小、宣纸的吸墨情况以及个人爱好来决定。一般来讲写楷书要兑四分之一的水；写行书要兑三分之一的水。兑水后要多多搅拌，水、墨不是很容易相溶的，大部分学员墨汁兑水后不认真搅拌，使得砚中的墨稀、稠不匀，非常难使。
现在看你们写字，普遍情况是蘸墨太多，一定要注意尽量少蘸墨。蘸墨多少才合适呢？对于中楷以上的大字来说，蘸一次墨写一个字就比较合适。少蘸墨并不等于写一笔蘸一下墨，写一个字，蘸好几次墨，这都是不对的。我们必须要学会用墨。
墨汁可以兑水，也可以兑白酒，墨汁兑白酒，别有一番效果。
不过陈墨、宿墨不好用，墨汁坏了更不能用，坏墨的气味对人身体有害。
