《张猛龙碑》全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》。此碑立于北魏正光三年（522年），碑上无撰书人姓名。书体为楷书。现藏于山东曲阜汉魏碑刻陈列馆之内。
《张猛龙碑》碑高280厘米，宽123厘米，其中碑身高153厘米，宽87厘米，碑额高44厘米，宽40厘米。碑额三行12字。碑阳26行，满行46字，末四行为题名年月，主要赞颂鲁郡太守张猛龙兴办学校等功绩德行；碑阴12列题名，每列2行至22行不等，共156行，记立碑关系诸人的官名姓氏等。《张猛龙碑》的书法艺术风格，即险绝竣逸，又浑穆雍容；既奇趣灵动，又古朴典雅。通于齐整中求庄和，庄和中求变化，自然流畅，逸气横生。该碑是北魏碑刻中最享盛誉的作品，为精严雅正书风的代表。
此碑为郡邑吏民颂扬鲁郡太守张猛龙的德行而建。张猛龙史书无记载，不知其详，但据碑刻所记，他是一个兴办学校的人。朱彝尊在《曝书亭集》中说：“《魏鲁郡太守张猛龙碑》，建自正光三年，其得列孔林者，以当时有兴起学校之功也。”北魏时，崇信佛教，较之魏晋清谈尤甚，张猛龙能在那个时候尊师重道，兴办学校，可以说是一个介然特立的人。
从大的背景来看，北魏时期， 社会局势动荡不安， 人们通过佛教思想得以精神寄托、安慰。同时期，孝文帝推行汉化政策、实施改革、积极吸收南方文化，不但促进了农业、手工业的发展，而且人民生活水平和书法水平都得到了很大的提高。那时，人们不断修建寺庙，造石窟以求消灾得福。同时，由于佛道、老庄思想的渗透，北朝倡导尚武精神，同时也使《张猛龙碑》流露出豪放纵逸的艺术风格。
艺术鉴赏
笔法
《张猛龙碑》的笔法大致可以归纳为以下四点：1.笔法主要基调是方圆兼备，以方笔为主。2.少数字近方少圆，点画较为方博。3.少数字近圆少方，点画以提为主，提中有顿。4.部分字有行书笔意。
《张猛龙碑》以方笔为主，方、折果敢迅疾，意趣横生，笔处棱角分明，笔画上表现了力的强度；气质上豪健泼辣，浑劲厚实。亦用圆笔，圆笔凝重端稳，气势雄强，笔锋雄强敦厚，潇洒自然，创造了一种天真活泼，激越昂扬的意境。
以下是对于《张猛龙碑》典型用笔的简要分析：
一、点法
魏碑中的点画，凡点必侧，不是向左倾，就是向右倾，《张猛龙碑》中的点画，虽以方笔为主，但在点画的运用上，亦合乎“侧锋峻落，回锋收笔”的书法美学原则。
二、横
《张猛龙碑》的横画，以方横为主，亦有圆者。横画沉着厚重，气势雄浑，符合当时北朝人粗旷的性格特点。起笔有藏有露，变化多端，其基本写法为逆锋起笔向右折，竖下笔，截成方头，然后再往右行，行至末端稍提笔，顿笔，然后，向左回锋收笔。《张猛龙碑》最富有特点的横画便是左低右高之势，横画起笔或圆或方，起笔角度多变；横画向右上方倾斜，呈俯仰之势；横画重叠，却各具姿态，无一雷同。如“辞”字：“舌”部首笔露锋竖切取侧势，然后捻管外旋，笔毫由侧锋转为中锋，至尾端提锋收笔。次笔，藏锋入笔，体态向右上方倾斜，方圆结合，中实内涵。“辛”部，横画较密集，长短横交错，用笔方法大同小异，但却通过粗细和体式的变化，安排的自然天成，妙趣盎然。
三、竖
《张猛龙碑》中竖画的形态主要有两种，一是垂露，二是悬针。笔锋先由下而上逆行，顿成方笔；稍提笔，中锋向下运行，至末端顿笔，回锋向上收笔； 悬针与垂露的差别主要是收笔的动作，一是笔回，二是意回。
四、撇
《张猛龙碑》中“撇”的形态有很多种，主要有短撇、长腰撇、竖撇、回锋撇等等。此碑的典型撇法是长撇，具有飘逸多姿、曲中尽美的特色。起笔或方切或圆转，方圆富于变化；翻锋转入中锋行笔，略有弯意，笔意自然；至收笔处笔锋稍停，在向左强力撇出。如“春”字的撇画，较方厚，逆锋先向右上，顿笔后回转笔锋向左下方撇出，要中锋行笔。 撇画较长，笔画富有变化，显得强而有力。
五、捺
《张猛龙碑》中的捺画，笔势开张，其形态呈一波三折，其关键处是在笔锋行至捺根部位时。起笔或藏于前一笔画之中，或切锋起笔；捺画较平直，少弧度； 收笔形态多变，重按撇出，呈方切之态，或转笔回锋，向左上收笔，形方亦圆。如“之”字的捺画，竖切露锋起笔，著力过笔涩向右下，至尾端，笔尽势收，气势逆回有力。
六、钩
《张猛龙碑》中钩法形态多变，或方劲有力或呈外方内圆之态； 笔法丰富，或提或按，或抢或蹲，出钩方向也不尽相同。书写方法为出钩前要蓄势，然后顺势捻管调锋剔出，力量凝聚在尖端，给人以键、锐之感。
线条
《张猛龙碑》线条爽朗、劲健，线条在笔者的书写中运动，再加上技法的巧妙运用，运动在不规则中震颤，线条的轮廓戥呈现出微小的起伏变化，赋予了线条自己的生命力。《张猛龙碑》工整而不呆板、清逸而不浮华、秀雅而不媚俗，属于写刻双能的难得碑版。
由于是碑刻的原因，《张猛龙碑》的线条挺立，如长刀大戟，可口锋利，大多都是斩钉截铁的方形起笔，线条挺立，刚硬稳健，但是比起前期的造像记，从《张猛龙碑》身上己经可见南北的融合，逐渐的趋向于秀逸了，从稳健的线条中，能看出撇捺的秀美的弧度，可见己经融入了南方帖学的笔意，不再像前期那么的生硬。
结体
在结体上，其一，整个碑刻布局安排自然，疏密有度。《张猛龙碑》字形的疏密是由笔画的粗细变化形成的。魏碑自隶书演变而来，而隶书在汉代形成，从汉代的书法、瓦当，印章中都可以看出，随字形结构的疏密程度来安排笔画，可以看出分配并不均匀。邓石如形容这类字结体为“字画疏处可走马，密处不使透风。”其二，主次错落相应，布白虚实结合。《张猛龙碑》中最突出的地方和隶书相同，便是横画与撇捺，竖线相对与横画与撇捺来说较收敛一些。有些竖线，例如“有”这个字的悬针竖划也为长而挺拔之笔，但纵观整个刻石布局，并不是主流。主笔是一个字的突出炫熠之处。《张猛龙碑》之所以能有细密之妙，正是因为它放的开、收的住，也就是富有大胆放疏之处。大胆而又巧妙的布局，才能于虚实之中从生态势。如“节”字右上的大块布白，使整个字内紧外收，赋予字以一种特殊的生命之美。其三结字错落生趣。《张猛龙碑》虽体势欹侧，但统一性很强。疏密变化为求体势之美，而错落变化为的是打破常规法度，求的是一种“丑”美。这也是魏碑的共同之美。如“露”字的上半部分是向左错位，“侍”字下竖钩与正常写法相比是向左错位的变化手法。几个字都为左上右下的变化之势，更夸张的字如“归”字的下一横掠笔更为夸张。这种变化方式在洛阳时期的楷书中时常见到。《张猛龙碑》中蕴含着很浓厚的篆隶的味道，北魏石刻有很多的书者，工匠随意的增减笔画。通过《张猛龙碑》就不难看出魏碑中字形纷繁，异字连篇。
章法
《张猛龙碑》的章法形式也迥异于其他同时期的碑版、墓志等书法作品。墓志、造像由于书写空间的方正、狭小，故而多有界格，字距、行距较为均匀、齐整。章法形式上给人以规范整肃之感。而《张猛龙碑》的形质较大，通篇气势恢宏，章法上讲求行距大于字距，注重纵行，不拘横列，势取纵式，是北魏书法作品中较为独特的章法风格。在行与行、字与字之间，注意左顾右盼、疏密有致，“阴阳调合”，有韵律感鲜明、跃动感强烈的艺术效果。
