导语 :
故宫博物院收藏有其中既有晋唐宋元的稀世孤本,也有明清各个画派名家的代表作品,可以清晰、系统地反映中国古代书法与绘画艺术发展的脉络。
米芾(1051-1107),初名黻,后改芾。字元章,号海岳外史、襄阳漫仕等。
他是北宋最杰出的艺术大家之一,造诣全面,主要体现在书法、绘画与收藏三个方面。
米芾书工各体,尤以行草见长,与苏轼、黄庭坚、蔡襄合称“宋四家”,其“刷字”书风至今盛行不衰。
他首创以繁密的墨点堆叠成山峰,表现云雨中山峦的浑厚润泽,效果独特,前无古人,画史称“米点山水”,推为文人山水画的开山巨擘。
米芾雅好奇石,留下过“米颠拜石”的典故。
《珊瑚帖》是宋代书法家米芾晚年的著名墨迹。
该作较其中年之前作品,字态更为奇异超迈,随意而书,神韵自然,神采更趋飞扬,形式感也更具意趣。米芾用笔豪放稳健,结字宽绰疏朗。其书体潇洒奔放,又合于法度。
《珊瑚帖》,又名《珊瑚笔架图》。《复官帖》附于《珊瑚帖》之后,故合名《珊瑚复官二帖》。
《珊瑚帖》是米芾的一件纸本行书信札,纵26.6厘米,横47.1厘米,内容是向别人夸耀自己的收藏。
具体可分为三部分。
北宋 · 米芾 《珊瑚贴》
馆藏地点:北京故宫博物院
释文:
收张僧繇天王,上有薛稷题;阎二物,乐老处元直取得。又收景温问礼图,亦六朝画。珊瑚一枝(画珊瑚笔架一座,旁书金坐二字)。三枝朱草出金沙,来自天支节相家。当日蒙恩预名表,愧无五色笔头花。
第一部分,略记自己新收到的三件藏品:
1.“收张僧繇《天王》,上有薛稷题,阎二物,乐老处元直取得。”
梁代大画家张僧繇画的《天王图》,上面有唐代大书法家薛稷的题识,又是宰相阎立本旧藏之物,可谓名品。从乐老先生处原价购到,价格不贵,何等得意!
2. “又收景温《问礼图》,亦六朝画。”
谢景温书香世家,三代簪缨。本人官至礼部侍郎、宝文阁大学士、知开封府。他旧藏的《孔子问礼于老聃之图》虽不知作者何人,但六朝法绘,系出名门,亦为难得。
3.“珊瑚一枝。”
珊瑚生于海底,古人在没有潜水设备的情况下,欲取得一枝,极为困难,故昂贵而稀罕,非一般珍宝可比。米芾此处提到珊瑚,特意加大了字号,写得异常醒目,可见他对此物的重视程度。
北宋 · 米芾 《珊瑚贴》中插图 笔架
第二部分,
随笔画出那枝珊瑚,原来是一座“三叉戟”形状的珊瑚笔架!米芾还在笔架的底座旁添注“金座”二字。
可以想见,鲜艳欲滴的红珊瑚插在明亮耀眼的金座上,色彩搭配是多么富丽堂皇。
第三部分,
画之不足,又为珊瑚笔架题诗一首:
“三枝朱草出金沙,来自天支节相家。当日蒙恩预名表,愧无五色笔头花。”
头一句状物,第二句道其来历。
“天支”即皇族。“节相”乃是“节度使”与“使相”二职的合称,指在中央挂有相当于宰相职衔的地方节度使,属于位高权重者流。
这位姓赵的皇族使相具体是谁,在当时应人所共知,故不必指名。现今却难以考实了。
大宅门旧藏的珊瑚笔架,品位自是超群。因此米芾在三、四两句诗中自愧乏才,拙笔配不上如此珍品。
“名表郎官”是宋代礼部郎中的别称,米芾曾膺此职,参与朝廷文秘工作,故曰“当日蒙恩预名表”。
“五色笔头花”用南朝江淹“梦笔生花”典故,指杰出的文才。作者的“自谦”手法,更加突出了珊瑚笔架的高贵。
米芾作为性情中人,在书信中随手“插图”的事情不止此一例。
蔡京之子蔡绦所著《铁围山丛谈》卷四云,米芾贬谪出京,曾致信蔡京自诉流落之苦:
“言举室百指,行至陈留,独得一舟如许大,遂画一艇子行间。”
这封信被蔡绦讨来收藏了,可惜没有流传下来,与米芾平生的全部画作一样烟消云散了。
《珊瑚帖》中的珊瑚插图遂作为米芾的唯一传世画迹,独存人间。中国美术史家研究北宋文人画起源者,无不论及于此。意义之重,可想而知。
从书法角度而言,《珊瑚帖》也是米芾中年代表性佳作。
其笔势放纵,使转灵活,字形参差,布局随意,却丝毫不失传统法度,真正达到了“无意于佳乃佳”,“从心所欲而不逾矩”的神品境界,是作者豪迈精神与深湛功力的自然组合,极具艺术魅力。
苏东坡对米字有“风樯阵马,沉着痛快”八字评语,于此极为契合。
当然,此帖对于研究中国艺术品收藏历史的重要文献价值,也是不言而喻的。
其人、其物、其书、其画,四位一体,小小《珊瑚帖》承载了太多的文化信息,称为“国宝”,当之无愧。
目前,它作为国家一级文物,珍藏于北京故宫博物院。每隔几年,就会在武英殿书画馆与观众见面。
