在2015年6月18日的一个夜晚，在中国广州举行的一场拍卖会上，郭沫若书写的“建设”大字书法作品，被人出价1610万元买走，创下了郭沫若书法的拍卖价格最高纪录。
一时间，引来众多的关注。有人略带惊讶地发出疑问：“区区两个字就有如此之高的价值，郭沫若的书法真有那么好吗？”
其实，喜爱书法的朋友对郭沫若的书法一定不会陌生，郭沫若在现代书法史上是一个响亮的名字，他的题字曾遍及中国的大江南北。
他的书法，尤其是题字书法令人印象非常深刻。比如郭沫若为“中国银行”，为“北京故宫博物院”所题的名头，字写得既端庄又灵动，显得非常厚重大气，显示出极为深厚的书法功力，堪为现代书法史上的典范之作。
所以，郭沫若只写几个字的书法作品受到追捧并不令人感到惊奇，出高价收藏者对郭沫若的书法看来也很有研究，深知郭沫若书法的精华之所在。
而郭沫若书写的书法长幅作品，毛泽东诗词《沁园春•雪》在这不久前的另一次拍卖中，以远低于这次拍卖的价格成交，这充分说明了郭沫若的题字书法更受人所认可。
郭沫若的书法不拘一格，他的书法风格潇洒奔放，气度不凡。虽然信笔挥洒，但也对传统精华有所吸取与借鉴。
有人对郭沫若的书法基础多有质疑，认为郭沫若书中的大量败笔源于他的书法根基并不牢固，关于这一点郭沫若自已曾有过辩解，他说：
“我从前也学过颜字，在悬肘用笔上也是下过一番功夫的”。
郭沫若还曾对魏晋与宋代书法多有研究，他对王羲之《兰亭序》真伪的考证有自己的见解，多次著文阐述观点，可见他对魏晋人书法的研究非常深入。
郭沫若对宋代书家苏轼与黄庭坚等人尚意的艺术思想也非常赞赏，这些都对他自我风格的形成带来了影响。
在欣赏郭沫若的书法时，我们可以进行一下仔细的分析，这使我们能够更好地，更客观地了解郭沫若书法艺术的来源与出处，在郭沫若书法各体根基是否牢固的问题上，也可以用实证来得出我们自已的结论。
在目前可以得见的郭沫若书法作品中，篆隶、草书较为少见，行书、行草书数量最多，楷书次之。我们可以根据他所留存的这些作品，考证出郭沫若书法的出处，捋清楚郭沫若学书的历程。
