石，构成地壳的矿物质硬块。如岩石、矿石等，这是石头最为扼要的解释。自然界的石头种类繁多不胜枚举，一般来说，我们日常能接触到的石头，大多是随形的、大小不一的石块，还有湖滩、河床、溪流中的鹅卵石，以及人们因生产生活需要而雕琢、烧制、浇筑加工用作建材的石材、硅酸盐水泥型材、砖头等（如石桥、石凳、河帮、河坝筑石、民居建材用砖等等）。除鹅卵石外，大部分石头表面粗糙，坚硬、边角沿锐利，形状没有规则。我们对这些石头尽可能熟悉的目的，就是为了在创作实践中，尽力地表现其质感及神态。写实钢笔画在刻画这些石头时，需要掌握以下几个要点
一、因石头的坚硬特性，所以下笔必须要肯定、干脆。石头边缘及与周边石头之间、环境之间要适度的“掐”。“掐”是个动作，意思就是相对于把边缘画死或一点都不画边缘线，使对象元素无骨感。这样适度地“掐”可以使刻画的形象元素更显硬朗、边线分明但又可以避免边线画死画僵。
二、注意石头的体积感。方正有形的石头刻画比较方便，形状不一的石头在刻画时，要注意其几何关系、素描关系，尤其在光影条件下，表现石头更能体现其体积和硬朗、粗糙的质感。在没有明朗阳光下的石头，需要突出的是它的厚重的“份量”感觉。一般来说，写实钢笔画对有厚重感觉的对象元素的刻画，都是通过反复叠加数遍乃至更多遍的笔墨，方才能显出其浑厚的效果。
三、砖头是人造的建材，有规则、坚硬。因其形状、大小相差无几，在刻画时，就很容易陷入雷同和呆板。要避免这样的状况，尤其在用笔时要注意保持线条的“无规律性”。也就是说，要十分注意避免使线条保持一个角度、排线变成一个方向。砖与砖之间的接缝处有阴槽线（是因为裸露的原因，时间一久风吹日晒雨淋，砖与砖之间的粘合浆脱落所致）色调较重，可以用“掐”的手法来处理，不能按现实的情况把对象画全、画到位，不然的话，整个砖墙面给人的视觉感就会僵掉。
四、鹅卵石的刻画相对比较单一，因为其表面相对光滑（那是因为千百年来水流运动、冲刷和石头之间相互摩擦的结果）只要将其体积感和厚重感刻画出来，尤其注意是，要把在画面突出位置的，鹅卵石表面的较细微的石纹肌理表现出来，这也算是鹅卵石的“精神特质”。
五、写实钢笔画的作画步骤几乎和油画一样,一般都是先从暗部画起，或者一堆石头的深色调区域开始刻画，逐步向亮部推进，留出高光。对主要突显位置的形象元素的刻画，要细致、到位，次要部位的要扼要、从简甚至虚化。虚化可以在全幅作品完成后统一处理。比如，可以用橡皮擦拭予以减弱等等。对于次要的形象元素或次要部位的简略和虚化，是基于“写实钢笔画不一定都要写实；或者，写实作品的处处精到等于都不精到”这样的观点。
当然，对任何形象元素的刻画，都有一个渐进地熟练过程，越到熟练，所谓刻画的过程或程序就越显得次要，以致可以随心所欲地掌控刻画步骤或过程（就是从哪儿开始刻画都是一样的）。甚至还可以随每个人的习惯和经验，自己摸索与人不同的“绝活”，也未尝不是好事。
附图例：
写实钢笔画《乱石滩》尺寸：34.5X24cm 白卡纸 上海碳素墨水 101沾水钢笔 2004年 杨雨堂作品
1、这是杨雨堂的作品《乱石滩》，因地壳运动所致的泥石流、山体滑坡等自然现象所带来的“乱石”。峭削的边缘、锋利的尖角和粗糙、坚硬和菱角分明的几何体面，在刻画时把这些因素都客观地反映出来，这样的石块便自有“精神”在了。
