作品中，车辆舍弃了，因为车辙印已经说明了它的存在，而且，车辆的位置，正好在画面的中心，恰恰堵住了通向林子深处的空间，使画面不通透，失去了思绪的空间感。素材前景的黑泥堆在这显得多余的。边上的小屋因为体量和色调，和趣味中心发生“抢眼”，所以，也要舍弃。这样一来，画面就显得空，于是，另一幅素材出现了：
《倾诉》的原素材2
这是另一处伐木场场景中，堆放于露天的原木。原本和第一幅素材是毫不相干的两个地方。但是，把那堆原木挪来，置于作品中，使画面构成得以均衡，内容得以丰富，同时，可以关联到那条泥泞道路，也许是通向密林深处的伐木场的，一年一度的砍伐即将开始，这种砍伐是必须的么？我们的森林资源经得住这样年年的消耗么？它对环境损毁可能是无可估量的，等等......于是，画面想倾诉什么？似乎给我们提供了很大的联想空间.....答案将会很多。
小例子往往能说明大问题，这就是素材整合和取舍的重要性。因此，值得重视的，一是要始终让素材跟着画家的感觉或者想法走。二是要画照片而不是抄照片，最重要的是不能依赖照片。
