古琴曲《高山流水》描述：伯牙善鼓琴，钟子期善听，伯牙方鼓琴，志在泰山，子期曰：善哉乎鼓琴，巍巍乎如 泰山；志在流水，子期曰：洋洋乎若流水，伯牙所念，子期必得之。钟子期死，伯牙终身不复鼓琴。音乐可以形象化，那么，钢笔画的线条为何就不能情绪化？说到底，钢笔画的线条无论形式怎样变化，但其依然只停留在其外在的“形”上面，对它的研究毕竟尚未入之“骨髓”，这也应该是如今钢笔画能产生质的“飞跃”的根本所在。赋予钢笔画线条的“情绪化”，是钢笔画从形到质的变化的途径之一。
事实上，目前国内有许多钢笔画家的作品，似乎已经逐渐地“忽视”钢笔画线条的“形”，而把注意力集中在了对形象刻画的“质”上。对线条“形”的拘泥，将直接导致钢笔画对形象本质刻画的拘泥甚至忽视。 所以，将钢笔画的线条赋予画家自身的“情绪”，让线条替画家“倾诉”，才是我们要追求的钢笔画的真正效果。
图例一：南京唐亮的作品，《印第安人肖像》。线条奔放流畅，整幅作品充满了画家的激情和洒脱。
图例二：不拘泥于形式的线条，会给你带来意想不到的洒脱、奔放、充满个性的情绪抒发。这也许是摆脱长久以来对钢笔画线条“膜拜”的突破口。
