一、深刻的思想性始终主导着中国版画发展的主线
1、自“新兴木刻”开始，作为文化无产者的木刻作者，其创作主要是基于对当
时社会现实状况和东西方文化互融及相斥而面临各种观念冲突等种种现象的纠结和矛盾所做出的反应。版画形成的基本概念都是其表现内容占主导。
2、“解放区木刻”以抗战和建立政权为背景的木刻创作，由于有着边区（解放区）“政府行为”的推动和“延安模式”的确立，使其能够一直延续到新中国成立之后，并最终影响到其他艺术形式的表现。这些作品紧跟时代步伐，充分体现了社会发展的基本特征。
3、进入新时期以后，版画创作出现了多元化的格局，尽管群体版画兴起，但个
体的思想精神并没有失去，个体与群体相比较而言，个体更能够直面矛盾与冲突。
4、真正的形式主义，关注技术本体的现象，在之前的中国版画发展过程中并没
有发生过，虽然理论家和版画家都在强调技术和形式主义，但是，其技术并没有脱离内容和思想性的表述，也都没有彻底地走向形式主义。反之，当前的创作则在关注视觉现象的同时，融入了观念表达。从关注社会系统的构想或主张转向了对某一特定事物的看法，即由整体（思想）到局部（观念），这使得形式主义有了产生的前提。
二、体制的有效性对中国版画创作的推动作用
1、由于对木刻创作认识的历史惯性，我们不能忽视版画在与商业文化的冲突中，不仅没有削弱，反倒被知识界所接受，形成政府支持的局面，使政府、知识界甚至资本都有机会参与其中。人们在回避版画商业价值的同时，又赋予了其不易流俗的艺术性、纯粹性，甚至具有社会性、精神性的含义。
2、依靠各级美术家协会的职能以及社会群众团体的力量操作，形成了以学院为
主，群体与个体并行的展览和推广机制，显示出体制主导文化的优势，这也是我们国家所特有的现象。
3、根据版画创作参展的实际数据，可以清楚地表明，中国版画创作个体的生存条件、创作条件，无论是在建国初期，还是到现在进入新的发展时期，与国外版画家相比也都凸显出其独特的优势。2000年“第十五届全国版画展”选送作品８９０件，2007年“第十八届全国版画展”参选作品2400件；2011年举办第三届“中国。观澜国际版画双年展”的时候，参选作品增至3697件。
谈到版画运作的有效性，不能忽视和回避长久以来对版画价值、意义在认识上所形成的的历史惯性，即版画创作与思想性之间的关联，使其能够成为所处时代变革和发展的佐证。
体制的有效性则更加强调资源调配的统一与整合。通过为个体提供较为充裕的条件，使其创作能够与主流价值观一致。以开展教学活动、举办展览和宣传推广等形式，积极有效地推动版画创作的繁荣和发展。
如何理解各个历史时期的版画创作，这里面有一个立场和高度的认识问题。角度有异，历史观不同，结论也就不同。认清这一点，我们就找到了中国版画生存发展的理由。
